Wozzeck

Это уже 6й показ Воццека в Большом Театре, и с его премьеры прошло почти полгода, но я все-таки посетил это мероприятие. Это чуть ли не первое современное произведение, которое было поставлено в этом здании. Хотя как сказать современное - ведь создана опера Воццек была около века назад и легко может соседствовать с балетами Весной священной и Петрушкой Стравинского (премьера последнего состоится в июле). Видимо все-таки принято считать, что атональная система - система новая и еще неустоявшаяся в умах и сердцах слушателей. На этот раз Воццек предстает в новой интерпретации интернациональной "шайки"- Теодор (лучше просто Тео) Курентзис (дирижер-постановщик) - грек, Дмитрий Черняков (режиссер-постановщик) - россиянин, Маркус Айхе (Воццек, баритон) - немец, Марди Байерс (Мари, сопрано) - австрийка.
Режиссура Чернякова просто убила - визуальный ряд не имеет ничего общего ни с образом Воццека, ни с каким-либо другим образом, ни с самой оперой Берга. Трактовка на современный мотив, где действующие лица обычные современные люди, шляющиеся по барам и смотрящие футбол. Подогнать современную картину можно подо что угодно, ну уж точно не следовало это делать для Воццека, ведь данная опера еще не прижилась в своем "натуральном обличье". Не прижилась? Да с 1927го года она ставится впервые на российской сцене. Более того - проблем с постановкой оперы много, ведь произведение Берга достаточно сложное во всех отношениях. То, что я увидел у Чернякова - это пошлость. Драма превратилась в фарс, а в местах, где драматургия должна достигать своего пика, у него она выглядит очень комично. Мне бы хотелось увидеть Воццек Берга, так как смотреть Воццек Чернякова было скучно.
Я не особо силен в актерской игре на сцене, так как театральное исполнение мне не совсем близко, но вокальные партии звучали отменно. Словно в каждом исполнителе сидит Лунный Пьеро Шенберга, который придает их партиям блеск и изящество. Не даром Берг в своей опере ярко выразил эту линию, с чем исполнители прекрасно справились. Хочу отметить Марди Байерс, чей голос приворожил меня с самой первой до последней ноты.
Что касается оркестра, то тут мнение неоднозначно. Первый акт просто погружал в сон. Такое впечатление, что дирижер демонстрирует непонимание музыки Берга. Именно не понимание, ведь в оркестре Большого Театра играют мастера своего дело. И даже то, что постановка задачи с распределением оркестра в оркестровой яме трудна, не говорит о том, что проблемы были именно в этом. Но во втором действии все зазвучало совершенно по-другому, словно дирижер понял что к чему. На этом же дыхании прошло и третье действие.
Порадовала и сама сцена, представляющая собой небольшой дом в разрезе с несколькими квартирами ("окна"). Каждое действие акцентировалось на определенном "окне", где и находились актеры. Остальная часть представляла из себя черный фон, на котором шли субтитры на русском языке. Иногда давалась общая картина со всеми "окнами" сразу. Нестандартное решение могло бы послужить прекрасной идеей для оригинального Воццека.
В целом я не могу сказать, что я пожалел, сходив на данную оперу. Я могу сказать больше - я нисколечко не пожалел, так как двоякие эмоции всегда приятны. Надеюсь, что в России будут больше уделять внимания произведениям композиторов двадцатого века.  

Shut up!

Когда люди создают музыку, не привязывая ее ни к кому, то это похвально. Но, когда музыканты начинают сопоставлять себя или говорить, что они продолжатели кого-либо, то это попахивает откровенной пошлостью и враньем. Появляется некая ущербность группы.